第359章 仿制品？

    在中国，素有四大名琴的传说。

    古琴的历史悠久，许多名琴都有文字可考，而且具有美妙的琴名与神奇的传说。其中最著名的就是齐桓公的号钟楚庄王的绕梁司马相如的绿绮和蔡邕的焦尾。不过，由于年代太久远了，在大家的认知之中，四大名琴应该已经经受不住岁月的摧残，最终化成了尘埃。

    毕竟，四大名琴之中，最年轻的焦尾琴，距今也有将近两千年的历史。这么漫长的一段时间，就好像人有生老病死一样，古琴也是有生命的，只要年限一到，根本不用外力的破坏，琴身自然就会朽化消逝。

    然而，这个时候，众人的眼前却出现了一张疑是焦尾的古琴，叫他们怎么不激动万分，哪怕心里已经觉得，这琴有九成九的可能xg是仿制品。但是何尝不怀着一丝希望，希望这个就是名传千古，流芳百世的焦尾名琴呢。

    这个时候，几个人就站在边上旁观，却没人上去打量了。

    不是不想，而是害怕知道了最终结果，会让他们失望。人总是这样，对一件东西期望太高的时候，很容易患得患失。

    就在这时，俞飞白走了出来，把琴身微扶起来，偏头问道：张老，一般来说，怎么鉴定古琴的真伪

    当然是看断纹和款刻。张老沉吟道：其实，也要先看样式的。

    没错，古琴的样式繁多，根据不完全统计，大约有五十多种。以伏羲神农仲尼灵机蕉叶落霞等形制比较出名。

    白老眯着眼睛道：在琴的式样中，有的式样出现较晚，就好比现在比较流行的仲尼式古琴。一般来说，看名字就知道是孔子所创，应该是在chun秋战国时期就盛行一时了。实际上却不是，那是到了晚唐，孔子又被儒家作为道统的代表加以推崇之后。古琴的仲尼式才逐渐时兴起来，才在两宋成为流行的款式。

    相传，蔡邕制琴，自成一家，特别是焦尾琴名扬天下之后，后人就把焦尾琴的样式加以发展起来，形成了一种古琴的样式。

    这个时候，秦老摸着稀疏的胡子。有几分不确定道：按理来说，如果这真是焦尾琴，那么应该是最初的样式。问题在于，你们谁对古琴样式比较有研究

    听到这话，大家面面相觑，然后纷纷摇头。

    算了，还是看断纹和款刻吧。

    适时，张老沉思道：古人斫琴的时候，先用生漆调鹿角霜。刷染琴坯上，然后再在表面刷一层大漆。时间久了，漆胎就会发生变化。产生了断纹。一般来说，往往是先有大断纹，然后才在大断纹的周围出现细如牛毛状的小断纹。

    这琴就是这样，通体都是大断纹。

    俞飞白摸了摸琴面，然后有些迟疑道：不过，大断纹的旁边，不是细如牛毛的小断纹，而是好像龟裂的痕迹。

    龟裂就对了，古琴以龟纹断最为名贵。琴家常有千年难买龟背断之说。

    白老补充道：其次则为梅花纹，然后是蛇腹断和流水断。现在流传下来的唐琴，一般是大小蛇腹断而已。至于龟纹断和梅花纹，只在史料上有过记载。所以一些专家学者认为，千年唐琴才有蛇腹断。那么至少在千年以上的古琴，才会有梅花纹和龟纹断。

    那就是说，这琴俞飞白惊喜交集起来。

    先别急，我的话还没说完呢。

    然而，白老话锋忽然一变。来了个转折：断纹只是大致的依据，也不能轻易的下结论。因为断纹不仅与年代有关，还与材质和工艺有关。材质不同，以及漆胎的工艺差异，也使得古琴出现断纹所需的时间截然不同。

    ><首><发>但是，有些民国制作的古琴，才几十年的时间而已，就有断纹的存在了。

    白老摇了摇头，带着几分鄙夷道：几十年出现断纹的，肯定是使用比较薄的瓦灰胎，起断纹后往往容易成片剥落，很难修理，这类琴没有多少收藏价值。只有使用纯鹿角霜胎，自然形成的断纹，才是珍贵的古琴。

    注意了，是自然形成的古琴。

    这个时候，张老提醒道：伪制断纹的方法在古代就有了，比如说用猛火烘烤，再以冰雪刺激，使琴面漆胎进裂。或者以蛋白渗入灰中刷漆，做成琴后用锅蒸，然后风干，慢慢的就出现断纹了。当然，也有图省事的，干脆直接用刀子在琴面上刻画断纹，再加以修饰

    不过，伪造的断纹再巧妙，总会有些破绽的。

    犹豫了下，张老终于亲自参与进来，微微弯身，手指轻指琴面道：伪造的断纹无论是经过冷热催化，或者刀刻加工，纹理肯定显得死板，不够自然。然而，真的断纹纹形流畅，纹尾自然消失，纹峰如剑刃状，很难仿冒。

    最重要的是，一张琴长一米左右，又分琴面和琴背。整体来说，面积算是比较宽广了。由于存放的环境，或者气候变化，髹漆工艺等等原因。一张琴上的断纹，不可能全部一致。大断纹是主体，龟纹断是特征，还要注意观察细节

    说话之间，张老把古琴抱起来，仔细打量琴身的侧面。这是常人比较容易忽略的角落，也是最容易鉴别断纹真伪的地方。

    姜还是老的辣

    俞飞白暗叹起来，也凑了过去观看。

    片刻之后，秦老等人关切问道：怎么样

    不像是伪造的。

    又过了半响，张老得出了这样的结论。

    真的

    刹那间，众人眼睛一亮，又纷纷围了上来。仔细打量琴侧，只见琴侧上的断纹美妙佳丽，漆sè温润雅致，宛似出自鬼斧神工，非常的自然舒张。从这些细节就可以知道，琴上的断纹绝对没有伪造的痕迹。

    一番赞叹之后，秦老连忙说道：看款，刚才没细看。琴背的款除了焦尾与桐薪鸣灶的文字之外，似乎还有一个钤文印刻。

    刻款只有作为佐证而已，不能成为鉴别的主要依据。

    在观看款识之前，张老摇头道：毕竟有许多琴款都是后刻的。

    当然，就算是后刻的款，也绝对不会很多。要知道四大名琴的地位，就好像是传国玺在皇帝玉玺中的地位一样，不管是谁得到了，都会jg心呵护，不舍得有丝毫的损伤。

    不过，当张老把古琴翻转，观看琴背的时候，大家却陡然发现秦老说得没错，在凤沼的位置，确实有一个若隐若现的刻款。

    昆山舜华。

    张老把刻款上的文字读了出来，下意识的眉头一皱：昆山

    昆山王逢年，字舜华。就在这时，田老惊喜交集道：据文史记载，焦尾琴最后落在明代昆山王逢年手中。

    没错了。这个时候，张老眼睛一亮，仔细分析道：王逢年是明代嘉靖年间人，在当时也算是名士，只不过由于喜欢书写古文奇字，参加科举的时候被黜落了。这个人比较狂傲，宣称自己慢世敌嵇康，缀文敌马迁，赋诗敌阮籍，述sāo敌屈宋，书法敌二王。

    也还别说，王逢年的书法学晋法，敢自称小王右军，应该也有几分功力。在嘉靖年间的时候，他做过当时大官袁炜掌记。后来喝醉了，就把上司臭骂一顿，然后辞职不干。之后干脆伪撰汉代黄宪天禄阁外史，却被人揭发，在隆庆初年坐事死。

    也就是从那个时候起，焦尾琴的下落就成了谜，再也不见文史记录。

    张老一脸兴奋之sè，颇为激动道：估计，也只有这样的狂生，才会在这样名贵的焦尾琴上留下自己的字号。

    隆庆至今不足四百五十年。田老声音有几分兴奋：也就是说，四大名琴之中，也就是这一把焦尾琴，最有可能流传下来。

    四百五十年啊。

    然而，旁边秦老却苦笑起来，有些悲观道：足够沧海桑田，两三次的朝代更迭。

    秦老的话，就好像是一盆冷水，把大家的兴奋劲浇灭了大半。

    唉

    张老长长叹气，有几分埋怨道：老秦，在高兴的时候，别说这个扫兴话。

    我不是怕你们先入为主，自欺欺人吗。秦老十分冷静，脸上却露出了几分笑容道：不过，从断纹和刻款来看，就算这琴是后来的仿制品，年代也应该非常久远了。估计是唐代以前，南北朝的东西。

    这个倒也是。

    众人一听，也比较认同秦老的推断。毕竟从理智上来说，一张将近两千年历史的古琴，很难流传到现在，那么仿制品的可能xg极大。但是从情感上来说，他们又希望这是真品。

    毕竟焦尾琴的传说已经深入人心，大家都希望能够亲眼看见实物。而且如果这是真品，又是经过他们亲手发掘考证出来的，那么该是一件多么振奋人心的事情

    张老，我听人说过，古琴的刻款也有两种，一种是外款，一种是内款。

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