关于电影《罗曼蒂克消亡史》（2017.08.12）

    《罗曼蒂克消亡史》。导演动用这么大一个词，明显指向的是对时间和事物的野心。电影试图重构叙事。但结果只是破碎的、割裂的空间的堆叠。甚至更极端。看这个电影。如同翻一本相册。那些随意拍摄下的照片看似是经过煞有介事的挑选和精心编排。实则仍是混乱。迷人的是那些光影、性感的女人和突如其来的暴力与血腥。如果你企图从中寻找一个完整的结构或是鲜明的主题你就上当了。<

    电影里有大量的水平机位拍摄。大量风格化的无景深镜头语言。但这并非是原创。这种拍摄手法张猛早在《钢的琴》中实验过并大获成功。对摄影视角的迷恋倒是导演独特风格的一个部分。大量非常规的拍摄视角。令人惊艳的完美的剪辑的瞬间。比如战争中的上海。有一个镜头是由垂直俯视的视角一下子转换到水平视角。在纯粹的空间中挤压出了时间的密度和精确性。一种令人感到陌生而又震撼的现场感。那种破败、废墟和荒凉感都是扑面而来的。残酷之美触目惊心。<

    旗袍很美。吴侬软语醉人。配乐绵密紧致恰到好处。不过说实话，如果不是葛优和章子怡，这个电影，我是没法耐着性子从头到尾看完的。我也不知道该如何去评价它。说好看。或者不好看。毕竟它连一个粗糙的成型的故事都算不上。最终只是一些模糊的面影和轮廓。这到底是导演刻意而为之的诗意反叙事呢。还是他在时间面前的失败与无能。不好说。<

    事物的本质通过时间呈显。我们对时间的认知则是通过叙事。我只对这一点确凿无疑议。声音、图像、文字和语言都可以是叙事的手段。但首先得有一个结构。结构是意义生成的土壤。是时间的深层次的对应。<